柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著名和(hé)最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调(diào)第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲(qū)》是俄国作曲作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么家柴科夫(fū)斯基(jī)最(zuì)著名和最(zuì)具有代表性的钢琴(qín)协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗(luó)斯浪(làng)漫乐派(pài)作曲家，也(yě)是(shì)俄国民族乐派的代(dài)表人物。

　　其(qí)风格(gé)直接和间接地影响了很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之作法与做法的区别，作法与做法的区别是什么前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐(lè)风格而(ér)不是真(zhēn)正的(de)民(mín)族乐派，在创作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲(qū)”之后(hòu)，才获得世界(jiè)范围的影(yǐng)响，真正走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作品，写(xiě)于(yú)1874-1875年，当(dāng)时正(zhèng)是农奴(nú)改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生(shēng)产关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯科(kē)音乐学院(yuàn)创始人尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)坦征求意见，尼(ní)古拉(lā).鲁宾斯认为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救药”要求柴科夫(fū)斯(sī)基必须(xū)按(àn)照自己(jǐ)的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫(fū)斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样子(zi)付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国(guó)钢(gāng)琴家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了(le)这(zhè)首协奏曲，以改(gǎi)正了(le)自(zì)己(jǐ)的(de)错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特(tè)色，使(shǐ)其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富(fù)，但(dàn)因感情因素太多地(dì)带入创作，又使曲式(shì)结构不那么完美(měi)常被情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说(shuō)，他的(de)音(yīn)乐(lè)又往(wǎng)往是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章(zhāng)想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅科集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧(huáng)管，钢琴加以(yǐ)反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们的心灵(líng)带入缥缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的(de)乐(lè)迷甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让(ràng)作为“旋(xuán)律大师(shī)”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了(le)生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在(zài)这样的都市的生(shēng)活的(de)艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个(gè)月我一直在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章的开(kāi)头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中(zhōng)所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣入地下(xià)的(de)震(zhèn)撼”，开(kāi)篇(piān)曲这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不到什么好(hǎo)的言语来(lái)描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入(rù)地(dì)下(xià)的(de)震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典(diǎn)音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的音律格式去套，我就(jiù)什么也(yě)感受(shòu)不到，而更多的(de)是在静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔的一个片(piàn)段(duàn)或(huò)是凸起的音符就(jiù)会深深的把(bǎ)我打动。

　　在(zài)听这首(shǒu)协奏(zòu)曲的时候，有好(hǎo)几次，我(wǒ)感到仿佛是(shì)魔音一般钻进了(le)我的心，使我不能再坐在那(nà)里，只有起身在屋里四处走动才(cái)能使让州(zhōu)我(wǒ)的激(jī)动慢慢(màn)的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会(huì)感(gǎn)到(dào)全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都(dōu)没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也(yě)没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以(yǐ)后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时(shí)，能走进作家(jiā)100多(duō)年前(qián)的(de)灵魂深处，去感(gǎn)受他那(nà)颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害(hài)的(de)心！

　　下面(miàn)是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫斯科音乐学(xué)院第一(yī)任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地(dì)指责这首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改(gǎi)献(xiàn)给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首演(yǎn)。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降B小(xiǎo)调引(yǐn)子后，大(dà)提琴与第(dì)一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发(fā)展，这个(gè)主题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新音型，以(yǐ)钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板(bǎn)主题(tí)为牧歌(gē)风格，先由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想曲(qū)。

　　第(dì)三(sān)段再由钢琴以独奏(zòu)行板(bǎn)主题，加上(shàng)颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可(kě)夫(fū)斯基最优美的抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后(hòu)，钢琴主(zhǔ)奏(zòu)开始(shǐ)回旋主题，接着(zhe)小提琴(qín)以降D大调(diào)用八(bā)度奏(zòu)庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音(yīn)乐表现春(chūn)天来(lái)了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分(fēn)抒(shū)情优美(měi)的(de)同(tóng)时也(yě)充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始时的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋律的，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦的(de)奋斗(dòu)。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上(shàng)舒(shū)缓(huǎn)下来(lái)，如果说听(tīng)第(dì)一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的话，那么第二乐(lè)章就是让你(nǐ)步入了(le)森林中畅快流动的小溪，不时的(de)还会有(yǒu)活(huó)泼的小(xiǎo)动物跑过你的(de)身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感受(shòu)到(dào)生活在都(dōu)市(shì)的(de)你依然有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对(duì)生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个(gè)人就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光(guāng)中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气的明媚意味着(zhe)憧憬(jǐng)和(hé)希望）。

　　为了(le)成(chéng)功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但(dàn)是同时也(yě)有着优(yōu)雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成(chéng)功后的(de)快乐，在成功后的兴奋中(zhōng)，享受(shòu)着(zhe)那份激(jī)动。

　　同(tóng)时(shí)，快速的旋律也在提醒着我们，成功(gōng)来得(dé)不容易，可(kě)能失去得也快(kuài)，只有更加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首(shǒu)曲(qū)子(zi)在激(jī)昂的旋律中结(jié)束，完美，只能(néng)用完(wán)美来(lái)解释！

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